“你刚才在路演现场说了一句话,我在后台听到了。你说'中国观众等这样一部电影等了很久'。”
顿了一秒,顾屿问:
“你知道美国人是怎么拍爱国片的吗?”
吴京没接话,等着他说下去。
“《黑鹰坠落》,拍美军在索马里的行动。九十年代的真实事件,美军特种部队被打得灰头土脸,伤亡惨重。按理说这不是什么光彩的仗。但好莱坞怎么拍的?把每个美国大兵拍得跟英雄似的,配乐一起,观众热泪盈眶。至于索马里平民死了多少人,镜头一笔带过。”
“《拯救大兵瑞恩》,全片的核心逻辑是八个人的命去换一个人的命。这个设定本身就有问题。但斯皮尔伯格拍得好,好到全世界都在讨论人性和牺牲,没人去追问这个任务本身是不是扯淡。”
“《拆弹部队》,讲美军在伊拉克的拆弹专家。男主角沉迷于战争带来的刺激,连老婆孩子都不要,好莱坞怎么处理的?把他包装成在生死边缘游走的硬汉英雄,拿了奥斯卡最佳影片。至于那片土地上被炸碎的平民,不过是他们英雄光环下的背景板。”
顾屿的语速不快,但每句话都砸得很实。
“美国人拍爱国片,从来不拍真相。他们拍的是一种叙事。一种让本国老百姓觉得'我们是正义的'的叙事。真相有没有?有。但被剪辑、被配乐、被镜头语言包装过了。”
他看着吴京。
“我们不需要这套东西。”
吴京的目光沉了下来。
“中国军人在真实的战场上做过什么,在真实的抢险救灾里做过什么,在真实的维和任务里做过什么。这些事情本身就足够热血,足够震撼。不需要编,不需要吹,不需要往脸上贴金。实事求是地拍,就够了。”
顾屿的声调始终很平。
“观众不傻。你用真心拍的东西,和用套路糊弄出来的东西,他们分得清。《战狼》三个亿的票房,就是最好的证明。”
“况且,”
顾屿往椅背上一靠,嘴角微扬,透着冷酷的理智,
“用属于我们自己的叙事去抢占心智,这不仅是文化阵地,更是一门能收割全球的顶级生意。好莱坞能赚的钱,回响也能赚。”
吴京沉默了很久。
然后他重重点了一下头。
“我明白。”
顾屿没有在这个话题上继续展开。
“还有一件事。”
吴京抬头。
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