廓在争论中逐渐变得更加清晰、凝练。
剪辑争议刚刚找到解决路径，另一个棘手的问题接踵而至——后期特效和声音制作的预算，出现了较大超支。
《双生》中有少量但关键的特效镜头，主要用于处理一些特殊的场景转换、人物心理意象化呈现，以及弥补部分实拍无法达到的效果。导演方哲和摄影指导对特效画面的质感要求极高，而最初负责特效的公司在中期提交小样后，未能达到预期标准，经过反复修改仍不理想，最终方哲坚持更换了另一家报价更高、但技术更顶尖的特效公司。这一更换，直接导致特效部分的预算超标近40%。
与此同时，声音设计方面也遇到了问题。方哲希望影片的声音设计不仅仅是简单的配音和音效，而是要成为营造氛围、刻画心理的重要手段，尤其在表现“林默”内心世界和“双重身份”冲突时，需要有创新性的声音处理。为此，声音指导提出需要搭建更复杂的拟音环境，并尝试一些非常规的声音合成技术，这同样增加了预算和制作周期。
负责后期制作的制片主任拿着新的预算申请找到林晚，脸色凝重：“林总，按照导演和各部门现在的具体要求，后期制作的预算缺口比较大。特效和声音这两块是大头。如果全部满足，总预算可能会比原计划超支15%以上。这还没算可能延长的制作周期带来的人工和其他成本。”
林晚看着预算表，感到一阵头疼。拍摄阶段的预算控制还算成功，但后期制作往往更容易出现不可预见的超支。方哲在艺术上的坚持可以理解，但资金是有限的。工作室为《双生》项目投入了大量资金，如果后期再大幅超支，将严重影响项目的盈利空间，甚至可能带来资金链风险。
“先跟特效和声音团队沟通，看有没有在不严重影响质量的前提下，优化方案、降低成本的可能。” 林晚指示，“同时，重新复核剪辑、调色、配乐等其他后期环节的预算，看看有没有可以压缩的空间。我需要一个详细的、分项列出的预算调整方案，以及不同方案对应的质量评估。”
制片主任应声去办。但林晚知道，这很难。方哲对品质的要求近乎苛刻，在关键环节上妥协的可能性不大。
就在林晚为后期预算焦头烂额之际，李岚带来了另一个坏消息：原本对《双生》项目表示出浓厚兴趣、正在接触洽谈的几家主流发行公司，在得知影片目前的大致样片风格（偏文艺、节奏沉静）和预估成本后，态度都变得有些犹豫和观望。
“他们认可影片的艺术品质和演员
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