雀发现，这九支梅花之所以活灵活现，好像在随风飘动一样，这不是梅花的关系，而是那九根树枝的关系。
韩孔雀虽然对书画有一定的鉴赏能力，但他其实跟程军没有什么区别，都属于外行，也就是说，他们都从来没有画过画。
而刘鸣玉不同，他从小接触字画，对中国水墨画更是很有研究，他不像韩孔雀和程军一样，第一眼就被那各有风姿的梅花吸引，而是依靠专业，一下抓住了重点，看出那九根梅枝的特别。
这幅画的重点在梅花，其次是九根梅枝，而那层层叠叠的山石和隐在山间的树木，则全都是用的淡墨，所以这些虽然画工很不错，但也只能是背景。
所以外行看热闹，他们往往一眼就会被画中的梅花吸引，从而错过了很是特别的梅枝。
要知道这幅画最重要的就是那九根梅枝，因为这是消寒图，所以在这幅画的背景之下，作者最开始着重画出的肯定是那九根梅枝，有了这九根梅枝，后面的八十一朵梅花才会在后来的时间中一一填补上去。
“小韩，我很喜欢这幅画，不如把这幅画让给我？”刘鸣玉收回目光，立即对准了韩孔雀。
韩孔雀细细的观看着用特殊方法勾勒出来的几根干枯的梅枝，这种画树枝的方法很是特别，怎么说呢！就算韩孔雀是外行，他也能够看出，说梅枝是被画出来的，还不如说是被写出来的，而这种枯笔淡墨的作画手法，韩孔雀想不知道都很难。
这幅画在画法上属小写意，一路运腕灵便，以书法入画，以写代描，笔力雄强，造型优美，全画笔墨疏简精当，行笔挺秀洒脱，形象饶有韵度，从中可以窥见作者在书画方面的根基是多么的雄厚。
这样的画法，最出名的就是明代唐寅，这种构图用的是折枝法，枝干由右下方弯曲，多姿地向上伸展，以枯笔浓墨画之，使梅枝的枝干更显苍老挺拔。
知道了折枝法，那自然就会想到积墨法，这九根树枝上的梅花，有些也是以积墨法画出，一朵朵梅花栖于枝头，好像正在迎风怒放，树枝似乎都在应节微动，从而显现出自然界生命律动的和谐美。
此时韩孔雀已经恍然大悟，怪不得那画上的一副字他怎么看怎么眼熟，因为那就是唐寅真迹。
根据字和画的特点，这幅画应该是唐寅真迹。
在写意技法和花鸟画的境界方面，能够达到这种程度的，明清时期还真没有人超过唐伯虎。
而其中唐寅花鸟画的代表作《枯槎鸲鹆图》，跟这幅画的画法很
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