一种对待“国际化”的地区化先行的思路。
无论是以欧美为骨的态度加入和臣服国际化，还是以东亚的地区化先行思路，二人在叙事范畴都不得不被美学诉求所吞噬，以至于选择了弱化思维与文字文本，而诉诸感官、情绪和后现代式“文本”。
由此，他们给出了自己的中国现代美学阐释。
但也带来了一顶又一顶的“烂片”大帽子。
代表普遍审美的广大观众们看不懂，或者看着不爽，以至于不买账，那还谈何“商业大片”？
只是就像路平安说的一样。
对于这种“时代的眼泪”，是对是错，真的不好说。
现在嗤之以鼻，未来没准就“平反”了。
韩三品听后，消化了一会儿又问：“那伱呢，你自己觉得你是什么样的视角？”
“我？”
路平安听后笑道，“我在商业电影的视角其实很简单，就是我从不觉得咱们比谁差，也从不觉得东亚或者欧美的有多牛，有用的叙事结构和技术就拿来用，需要做到的工业基础就去做到，然后用高效的方式做出一个好故事，最后做到能让目标影迷爽就完事了。”
路平安有个屁的视角啊。
他就一薅羊毛的。
只是这样的解释也的确站得住脚。
目前他拍过的所有电影，虽说基本都是薅的外国片。
但文化倾向、美学阐释都是中性的。
悬疑、科幻、脑洞等题材，它就是中性的，放置四海之内都能通行。
然后把钱花在刀刃上，让影迷们更“爽”，争取更高票房——所薅的电影基本都是如此——烂片也没资格被薅。
就算有西式美学，那怎么也得改编一下，比如《奇妙夜》。
或者掺和点中式的，比如国内外媒体人给予高度评价的《蝙蝠侠》和《断背山》。
一个掺了中式武侠，一个运用中式含蓄。
这也是媒体人和评论界认定的。
路平安也是看过影评后才发现，自己的审美也确实影响到了自己的选片。
所以现在他到底啥视角，实际上他自己也说不清，于是笼统概括后便说回商业电影。
“商业，就是利润，让最广大的影迷群体满意，就有利润！不能做到，就别说是商业电影。”
路平安说到这里，不禁吐槽：“我那么多电影在商业上都取得了成功，关键就是剧本质量好，拍出来的电影让影迷
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