大的功臣,却直接开熘了,人影都找不到。
那几天校长还以为他被人给绑架了,结果打电话才知道他直接回老家准备过年了,简直让人又气又爱。
“怎么了,姐姐?”羽弦稚生嚼着橘子,笑问道。
“你晚上就要离开东京么?”黑木童换了只手撑脸颊。
“对呀,今天来试戏,试完后就会回去。”羽弦稚生说。
“嗯,那我多看看你。”黑木童说完,就这样看着他。
冬季午后的阳光,透过玻璃,镀上画框一样的光辉。
画中里的人,仿佛凝固,美好又安静。
......
下午三点,日光渐澹。
东京nhk放送总部,临时搭建的外景拍摄基地。
刚才是和老戏骨进行的对戏,这一次是跟群众演员们搭配的戏。
春江传人是个很有追求的导演,不喜欢套路化的拍摄。
他更喜欢塑造出真实的人物,在演员拥有台词的基础上,让他们在戏里自由的对撞,来达到已臻化境的出演效果。
当然,套路肯定还是要有的,不然太惊艳,观众可能会看不懂。
但同样的,朴实的套路,也能推陈出新,演绎出绝佳的效果。
在他的心里,小太郎是活着的人物。
既然是活着的人物,就应该演出真实的气氛。
这是一个长镜头的拍摄。
小太郎一个人走在江户湾(如今的东京湾)的道路上。
面对他的,是形形色色的群众演员。
他们也是存活在那个世界里的角色,是真实的。
在这个长镜头里,有导演提前安置好的几位群众角色。
这些小角色会给小太郎制造突发情况,来看他如何对戏。
春江传人看的就是羽弦稚生的临场反应。
简单点的,比如一个女人的菜篮子翻了,作为心底善良的小太郎,你总不能眼睁睁的从她旁边走过去吧,你应该帮她捡起来,接着温柔一笑。
这个动作还不能太秀,要足够的平民化,朴实。
你要是像个杂技演员,脚指一勾把菜篮子给勾到手里,接着递给女人,也不合适,因为小太郎不会在百姓面前装逼。
如何诠释这个角色,这是最好的测试方法。
之前春江夏树在这个测试里,得到的分数是80分,并不算差。
羽弦稚生已经站在马路
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