型的现代化摄影棚。
不仅有剧组需要的宫设楼宇、自然环境，里边还有一处仿武当山紫霄宫的道家建筑，可以用来拍摄涉及武当派的部分。
邓铮虽然没有具体的拍摄、演出任务，但作为投资人、监制和总制片，又是原著作者，还是跟着剧组一起到了坊珠。
进组后，别的不用他操心，也操心不上，便狠抓起了武打设计方面的工作。
祁爷另有片约在身，这次过来的武术指导是祁爷的二弟子祁宝。他过来前，师父就敦敦教诲、耳提面命过无数遍：面对金梁先生务必要视之如师亲临，好好跟人家学东西。
他心里就很疑惑，一个二十出头的年轻人能懂什么，还要我一个练武三十来年、吃了十几年武行饭的人跟他学？
但是进组不足三天，他便彻底服了。不仅是他，马贵也完全傻眼了。
实际上，如果按照传统武术的底子来说，祁宝和马贵肯定都比邓铮厉害些，尤其是祁宝，段位都是专业七级了，邓铮才三级。
但底子是底子，如何将其更好地运用到武侠剧当中，却完全不是一回事。
武侠剧的意境和风格很重要，武打设计思路需要天马行空、不拘一格，要为人物特点和剧情服务，该迅疾凌厉时迅疾凌厉，该潇洒飘逸时潇洒飘逸……跟日常训练的武术套路和武打方法差别还是很大的。
祁宝也是直到这时候才明白，怪不得师父祁爷能将《萍踪侠影》的武打动作拍得那么挥洒写意、轰动业界，自己师兄弟几个拼命想知道其中诀窍，师父就是不肯教。还以为师父一朝顿悟、境界突飞猛进了呢，原来还真是得益于这位金梁先生的指点！
其实倒不是祁爷不肯教，实在是拍完后他还没总结明白，眼下也实在是没法子教。
从邓铮嘴里蹦出的全景、跳轴等等专业术语，祁宝虽然懵懂不知，但有一点他算是明白了，原来师父感慨的对，拍武侠剧的时候，“设计动作”和“设计动作画面”还真是两码事。
邓铮其实也还在摸索中。
他也是因为之前在《萍踪侠影》的具体拍摄过程中不断跟祁爷和蒋志鹏琢磨、探讨、商议，才知道了这些拍摄的专用名词和技法，对于如何设计武打动作以及后续如何用镜头语言更好地呈现，有了些心得。
为了让《白发魔女传》在武打这一块上呈现出最佳效果，也为了早日组建自己的专业武指团队，他对于祁宝、马贵毫不藏私，倾囊相授。
进组的第一个周末的晚间，
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