嘟-嘟-
李景霖眼皮子狂跳的就挂掉了电话。
倒不是觉得墨迹。
毕竟,电影配乐这个,不断更改是正常的事情。
当时设想的场景,很有可能在连起来后,感觉不太对劲。
就需要在音乐的情绪上进行一系列的变动,去着重强调不同的感觉。
追逐。
一般来说,都会显得有些“紧张”感。
可是,放在电影中。
追逐的这个片段,往往需要表达不同的隐藏寓像,并且通过音乐的情绪影响,去平衡整体。
可能,会需要压抑。
后面会有将情绪扬起来的桥段。
自然也可能着重紧张。
而这次郭导的要求,似乎是觉得,紧张不好,压抑也不好,最好来点悬疑感。
那么,这整段的乐曲,就需要大改,或者整段换掉了。
比方说,要紧张刺激,那就咚咚咚的鼓点给你越来越急。
如果要烦躁,那就简单的loop一直洗脑循环,循环到你整个人烦躁起来。
如果是悬疑,那就最好以不和谐的音程来一个超大的跨度,营造落差。
压抑,那就大低音长音轰你耳朵,恐怖那就直接给你上魔鬼三全音的不和谐组合。
这些手法有时候是可以连贯在一起用的。
比方说,又烦躁,又紧张,那就洗脑循环+超快速的重复鼓点,总有一种方式能靠音乐的心理暗示让你获得该有的情绪。
这电影,每一个细节可能要的感觉都不同,所以,经常打磨,更改,是很正常的事情。
于是。
当天下午,李景霖便交了更改以后的全新小样。
可是。
当晚。
郭导又再次打来了电话。
“霖哥,我突然觉得,悬疑和压抑都不太对劲,我又改主意了,要不试试紧张一点的?”
“.”
嘟!!
挂掉电话。
大半夜的,李景霖起床加班。
第二天清早,将小样发给了郭导后。
终于睡上觉了。
直到下午起床后,订了餐,还没等人把外卖送到,便又接到了郭导电话。
“霖哥,我推翻了这之前的所有设计!”
“我又改主意啦!”
“我打算将这个桥段,设计的喜剧化一
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