的变换,以及在不同的情绪变化下,所选用的技巧表达形式。
并且在一边记录着。
要知道。
在琵琶上。
左右手加起来。
足足有六十多种以上的技巧,并且,还在不断的创新改变中。
这些技巧之复杂,完全不是随随便便就能运用的好的。
这也是李景霖来找赵明雅的原因。
因为,这种等级的琵琶演奏家,第一意识的反应之下所拿出来的技巧,才可能是最合适的。
若是只有纸上谈兵,就算没有技巧不搭配情绪的问题,那也会产生衔接上的问题。
就比方说小提琴。
表达少女。
在不懂乐器,空想的情况下,异想天开的想用跳弓表示灵动,想用揉弦表示少女如水的温柔。
嗯。
想的是挺好的。
但.
就好像单簧管没法一边吹滑音的同时,还在快速吐音吹断奏。
谁踏马能在跳弓的时候揉弦?
能做到的话,那小提琴界都不是最先炸的,最先炸的应该是生物界,高低得给你切个片,研究物种的多样性。
所以。
这类的作曲,是必须要和演奏家进行沟通的。
因为只有本行业的演奏家,才最了解自己乐器的技巧。
“这个地方能不能来个拉弦?如果能来个拉弦的话,可以很有紧张的氛围感。”
“拉弦以后,能过度转变吗?”
李景霖仔细思索着。
对赵明雅说起了一些思路上的要求。
“我试试”
试了一下后。
赵明雅点点头。
“这么处理可以,没什么问题,过渡上很平滑。”
两人一边交流着。
一边设计着技巧的衔接与转换。
这样的联合创作,让洛诗瑶感到十分奇特。
很少见,十分少见。
“嗯这些音得稍微改一下。”
由于是solo。
所以,赵明雅并没有十分在意旋律上的细节问题。
主要还是看技巧衔接以及对情绪的表达。
而李景霖。
则是通过强大的音感,对赵明雅弹奏的solo进行一个唱名记载。
返还到曲谱之上,梳理着乐理细节,更改一些不符合调式调
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