样的感受对比与旋律的变化显得很轻。”
“所以，如果我旋律不变，一直让一个人感觉，旋律的走向大体在我的预料范围内，很安心的情况下在空间上进行大的改动，运用完全不同的和弦，会是什么感受呢？”
李景霖再次拿出了通俗易懂的类比。
“就好像还是那个司机，还是走在熟悉的路上，但在路上却出现了一群放学的孩子，鬼探头的骑手，横穿马路的老人，恰巧此时还下着雨打着雷.”
“是否会感觉，安心的路上存在了不安心的因素？这样的不安心感，是否和刚刚走在不同的路上，相似，却完全不一样，也更加的隐蔽呢？”
卧槽！
UP主直接瞳孔地震。
确实完全不一样。
前者，是警惕陌生的道路，警惕司机。
可后者，在司机和道路上却无比安心，警惕的反而是周边其他的影响因素。
而这样的警惕，其实相对来说要隐蔽许多。
“是的，音乐就是通过这种变化与不变，去影响人大脑对音乐信号的整合处理分析，以此来影响情绪，一旦影响的情绪连成了线条，让欣赏者产生了联想，那么，自然而然，就会令人产生美学颤栗。”
李景霖微微一笑。
“比方说，诡谲不安的情绪后是突然彻底的情绪释放，欢乐旋律在某一个瞬间破碎后突然忧郁，其实就是通过音乐上的变化与不变，变化中的高低大小对比，来进行情绪引导，让人从一个情绪，用不同的方式，或野蛮，或轻柔的去跨度到另一个情绪上，产生了情绪波动后，自然会有爽感。”
“这是从时间线的旋律上，来制造的心理波动。”
“若是更加复杂一点呢？那便是在时间线旋律的基础上，妆点空间的结构。”
“这也是为什么同样的旋律，不同的版本，会给人不同的感受，这便是空间层次上的一种改变。”
说到这里。
李景霖突然嘿嘿一笑。
举起了一个“耳熟能详”的例子。
“月亮之上听过吧，交响乐版的听过吧！”
“啊！这个听过。”
UP连连点头。
也马上就意识到了李景霖想要说的话。
果然！
“其实，交响乐版的月亮之上，会更加的稳重，雄厚，那么这稳重雄厚是如何来的呢？”
“时间上有所改变，原来的旋律并没有改变，
…。。