绝大部分音乐都是具有意像属性的。
尤其是配乐。
很多配乐，一听，就能知道这大概是在描写什么。
洛诗瑶是旁观者，而且，毕竟只能算懂，但不至于懂的那么深入。
相比李景霖在音乐上的理解与知识，确实会显得简单许多。
可恰恰就是这种简单，却让李景霖看到了答案。
如果非要形容的话
那就好像在和人正面对决，双方相距十米。
彼此迎着慢慢走过来的时候，李景霖满脑子想的都是“他和我的重量级对比”“他会先出直拳还是侧踢？”“我要不要先发制人？”“我该用电炮还是飞脚？”“使诈偷袭打他淡？”之类的。
甚至由于双方都是武林高手，彼此之间甚至还从外形判断对方是练拳的还是练腿的，打算交手试探中再分析一下对方的流派，进行克制。
只有洛诗瑶简单粗暴的告诉李景霖。
什么见招拆招？大哥，时代变了。
你裤兜里有把枪，掏出来崩他，又准又快
于是。
李景霖马上便拿来midi键盘，稍作合计，便在编曲软件上敲下了几个十分工整的音块。
再无其他所谓的和声，装饰音之类的东西。
干净整洁。
正如前辈们所经历的。
若是前方没有路，那就开辟一条！
在音乐的创作中，李景霖也进行了一次蜕变，一次突破。
大胆的运用了以往从未运用过的处理方式。
“对，这样不够厚重，虽然需要极简，需要干净，但厚重是一定要的！”
“这里应该是一个声音，但不应该只有一个声音。”
“应该是无数的乐器，汇聚在一起，共同发出同一个音符！”
李景霖很是激动。
此时的李景霖，仿佛真的是感受到了，在那个红色年代中，那些前辈音乐家们，是抱着一种怎样到底热血，去进行音乐创作的。
这样的感觉无比强烈，甚至强于以往的任何一次创作体验。
若说在《艾尔登法环》的配乐制作上，是李景霖对个人风格，个人实力的一个全新突破。
那么，这次，给《觉醒年代》作曲。
仿佛是经历了一场心灵的洗礼，精神境界的升华。
“能够在如此黑暗中走出来的力量.对，是觉悟！”
…。。