而这只是上层生态。
那些底层或者中层的人呢，则另辟蹊径。
也就是所谓的骗。
煤老板人傻钱多，那我就开始骗。
忽悠煤老板来给自己投资，至于女明星啥的……说句难听的，在最野蛮的时候，可能这部戏的女主角昨天还是夜总会里的三陪小姐，今天就成了所谓的“在燕京范围内小有名气的”话剧女明星。
什么？
你问为什么是话剧？
废话，煤老板又不看话剧，但人家看电视啊。
电视上没见过，话剧又高雅，想去了解还需要门槛，最适合行骗了。
而忽悠得投资，别管钱怎么花，投资人的目的是达到了。
于是，女主角成小三，导演能拍戏，煤老板身心愉悦。
在90年代初期成为了一种大家心照不宣的约定。
那时候号称“一个电话三万，一顿酒八十，三八两百四，孙子变大爷”，意思就是忽悠煤老板投钱和受骗的过程。
初期的煤老板确实太好骗了。
不过随着时间一点点行进，越来越多的煤老板开始“觉醒”。
一方面，骗子发现钱没那么好忽悠了。
另一方面，煤老板也发现……当他们给钱不痛快后，娱乐圈的人也暴露出了他们排外，以及从骨子里瞧不起这些暴发户的蔑视。
再无法融入到这个圈子后，煤老板伤心离去。
留下了不知道多少有名无实的诉状和烂账。
这就是第一波煤老板进场时的下场。
而《非诚勿扰》第一部开头，秦奋忽悠范纬的原型，不管是不是说的自己，许鑫都能从里面找到自己作为“煤老板”的影子。
人傻，钱多，速来。
所以，他从电影开始，就不喜欢。
完全是陪着杨蜜看完的。
他始终不明白……一个老骗子和一个矫情空姐，演出来这种电影是在干嘛？
只能说，这份属于京圈那充满了逗贫、抖机灵的电影风格，他欣赏不来。
虽然不至于“我骗人我有理”、但他就是不喜欢。
这是他对《非诚勿扰》的认知。
而与之相比，杨蜜其实倒还好。
因为她从小生活的这种氛围，对于一些所谓的“大院儿”、“混子”、“苍孙”、“逗贫”的玩世不恭并不抵触，这是属于一代人在一片地区成长的经历造就
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