这件小钵，是瓷器，天青釉，高不到十厘米，圆肚小口。釉有乳浊感，余耀探头看了看内壁，发现胎质一般。
沈歌顺势在沙发上坐下了，两条长腿交叠，开口问道，“怎么样？”
余耀笑道，“既然是老爷子考校你的，该你先说啊！”
“她已经说过了。”老者也在沙发上坐下了。
余耀看了沈歌一眼，只见她脸色突然微红，不消说，肯定是说得不对，起码是不全对。
不过，这东西的辨识难度确实很大，要是以前的余耀，不要说子丑寅卯了，估计断代都难。
“元代钧窑。”余耀干净利索直接点了出来，说完后，点了一支烟。自以为非常自然，但得意之色其实没摁住。
老者的眼中依然泛起惊奇的光。
之前他是听沈歌说余耀在地摊上捡漏一件扒村窑玉壶春瓶，虽说这事儿可以用眼力不俗来形容，但终究不算什么惊艳之举。况且，沈歌也认出来了。
但这件天青釉小钵就不同了。
别看钧窑是汝官哥钧定五大名窑之一，知名度颇高，但这里面复杂着呢。
钧窑的历史跨度比较长，基本是从宋到清。
钧窑不是简单一个窑口，它是个窑系。即便是在宋代，也有官窑钧窑和民窑钧窑。宋代之后，钧窑就只有民窑了。钧窑民窑系，即便只拣重要的说，也有十几个窑口，跨及多省。
除了钧窑的复杂性，这件小钵也很特殊，因为它是天青釉的，虽然钧窑的色系很发达，但是天青釉在在钧窑中并不是主力。
实际上，对瓷器不了解的人可能不知道，钧窑除了宋代官钧，其他的，在历史上并不受重视。直到清末，地位才突然上来了。有句话叫“家财万贯，不如钧瓷一片”，也就是清末民初才有的说法。
钧窑还有个特点，在历史发展过程中，工艺良莠不齐。特别是元代，元人尚白，元青花又横空出世，所以钧窑不受待见。
“你能具体说说么？”老者沉默片刻，开了口。
“钧窑的釉，有两个最重要的特点，一个是厚，一个是窑变。因为厚，粘稠，所以烧成后釉面没有开片，而是蚯蚓走泥纹（章末附注）。窑变产生色彩，红紫居多，其实不过是釉料里面的成分决定的，诸如铁能产生青色，铜能产生红色。不过，元代钧窑和宋代钧窑不太一样，宋代钧窑大红大紫，元代却是斑块状居多。”
余耀先是来了一通理论，这些理论，他本来也知道，但实际上
…。。